《歌手2024》直播开战，一下撕开了中国乐坛的遮羞布。首期节目一共七位选手，前两名都是国际友人，那英只能排第三。
剩下的华语歌手，对最后一名的竞争，比对第一名的竞争还激烈。
为什么由中国观众现场评选的唱歌比赛，中国歌手还能输这么惨。他们的现场实力真的这么不堪么？
首先来分析一下中国人喜欢的音乐类型。
如果翻看b站或者各种短视频网站，我们可以看到各种xx时代xx金曲集锦，这样的剪辑作品，他们中的大多数点击率都很高。大家可以看到，可以数的上号的时代流行的金曲，大多情感都是偏内敛的，大家都喜欢娓娓道来的感觉，流行抒情的风格受众是最多的，大多数的中国歌迷并不喜欢张牙舞爪大开大合。这种在歌声中深情讲故事，旋律朗朗上口，又带有一点土味的抒情歌，最能拿捏国民的心。
大家再回想下这些年红过的抖音神曲，风格大抵都如此。从中可以看出的是，集体性的审美趣味，按理说，歌手里面成绩最好的应该是海来阿木，因为他的调性最匹配。
那英能叱咤歌坛30多年，多少也有类似的原因。但是这种歌手在唱歌比赛中，却是最吃亏的。很简单的例子，纵观往届《歌手》《中国好声音》之类的节目，只要是飙高音，很少有人能够拿下低分；抒情的，“土”的都是炮灰。
问题是大嗓门歌手一直就有争议，也有观众反应不想在音乐综艺中看到一群人比嗓门大，觉得很吵。
就像结石姐，比完赛就走了，再也没有回来过，人家很清楚自己的市场不在中国。香缇莫和娅娅，大概率也是这样的结果。
这就看出歌迷有点拧巴又有点奇怪的心理状态，对于这些大嗓门歌手，或许并不是发自内心的喜欢，但对这些选手又带有滤镜，将其送上冠军宝座。
在比赛中，华语歌手表现比不上欧美歌手，有个很大的原因是，我们习惯了将人气和受欢迎程度等同于唱功实力。别说那英这些人，哪怕是周杰伦、张学友之类的去比赛，依然赢面不大。
单从技术角度，人家的唱功确实秒杀了咱们。先天腔体差异这个是客观存在的事实。腔体的差异导致了很多技术的开发也是受限的。
换句话来说，一定程度上，中国歌手很难唱过欧美人。拿家用轿车去比越野车，就不是一个赛道的。用唱小情歌的杨丞琳、汪苏泷去从唱功的层面跟人家比，比出来又有什么意义呢？
说完客观原因，其实主观原因也有不少。
《中国好声音》开启了中国音乐综艺的修音时代。从那个时候开始，观众突然发现，基本上所有歌手在电视上的演出，状态都是没有瑕疵的：高音上得去，低音下得来。殊不知这都是修音的结果，就跟很多网红活在美图秀秀里一样，很多歌手都躲在了修音的保护中。
这不全是艺人的问题。观众要看到歌手完美的舞台，团队不想艺人唱砸出糗，广告商需要最高性价比……多个buff叠满后，科技与狠活开始充斥整个音乐市场。
于是，歌手们沉浸在被精修过的完美声音里，误以为自己就是这么的天赋过人，不走音就完成了任务，高音上去那么一点就能自称天王天后了。忘记了台上一分钟台下十年功的古训，不再提升唱功。
于是，在没办法修音的个人演唱会上，翻车的歌手比比皆是：五某天被扒假唱，梁某茹车祸走音一场接一场。《歌手2024》发出真唱召集令之后，大部分人逃之夭夭了。吃瓜群众都在好奇《歌手》的婉拒名单到底有哪些人？到底哪些天王天后只是“盛名在外”。
其实有时候觉得，是我们现在的观众太溺爱这些歌手，对他们无限放低了要求。当看到同为亚洲国家的菲律宾，他们的一些小嗓歌手能把腔体拉的那么宽，共鸣开那么大，高音那么震撼时，我们才发现，生理因素不应该成为阻碍我们歌手技术的藩篱，固步自封才是。
当然，现在的网上一股脑的号召韩红这些大嗓门应战，要把飙高音成为主要技巧，在炫技上不断争强好胜，也并不是非要不可。
中国歌手有自己的优势，扬长避短，也一定能取得胜利。
当然我相信，诸如此类的言论，更多的是大家在娱乐，在玩梗。虽然《歌手》第一期里，中国歌手的表现不尽人意，但在演技靠配音，拍照靠精修，唱歌靠修音的畸形大环境里，是一次挑战。
酱酱紫认为，相比争个高低，文化交流、看到我们自己的不足才应该是《歌手2024》最大目标。
毕竟，只有练出一身真本事，才对得住观众的期待和喜爱。